O escritor Alan Dean Foster fez a novelização de Star Trek em 2009. Agora, ele está de volta, desta vez com a novelização de Além da Escuridão. O site StarTrek.com conversou com ele, que discutiu a história do filme, como se deu o processo de escrita, os fatos curiosos, e muito mais. Contem spoilers.
A novelização é uma adaptação em forma de romance ao roteiro de um filme, expandindo algumas cenas e diálogos que não puderam ser inseridos no longa. Nessa entrevista, Foster discuti alguns desses tópicos. Veja os trechos mais importantes.
Como você foi abordado para fazer a novelização de Além da Escuridão?
FOSTER: A oferta veio da minha editora, neste caso, Simon & Schuster, que tinha os direitos. Foi-me dito que J.J. Abrams pediu para que fosse eu, especificamente, mas não tenho nenhuma confirmação disso. Eu nunca conheci J.J. Acabei de assistir a seus filmes. Mas, obviamente, todos os envolvidos estavam satisfeitos com a versão do livro de 2009, para que ninguém levantasse objeções ao meu trabalho no mais recente filme.
Para você, o que está no coração de Além da Escuridão?
FOSTER: É tudo relacionado a conflitos de personalidade. Há pessoas que gostam de ficção científica e vão dizer que há insuficiente ficção científica, e há pessoas que vão dizer que é o que faz com que Jornada seja grande, sempre terá isso. Para mim, a boa escrita e a boa história sempre foi centrada nos personagens e tudo mais, porém bem desenvolvido, o resto é uma fachada. Certamente, Além da Escuridão está mais centrada na personalidade do que o filme anterior.
As cenas de filmes são deslocadas, cortadas e às vezes editadas inteiramente. Como um processo de novelização tem que ser?
FOSTER: Ele é fluido, mas atigamente não havia tempo para estas coisas. Não havia Internet para fotografar coisas e tal. Não havia maneira do autor se comunicar rapidamente com as pessoas que trabalham no filme, mesmo que fosse tão próximo, e muito menos para o autor olhar para o filme. Agora, por causa da edição digital e da internet, as coisas podem ser trocadas quase que instantaneamente. Isso é bom e ruim. É bom porque você acaba com um livro, em última análise, relaciona-se com o filme terminado, tanto quanto possível. É ruim porque, como o autor, embora eu não esteja contratualmente obrigado, tenho que tornar o livro coincidente com a versão final do filme, tanto quanto possível. Como um fã, no entanto, eu sinto a responsabilidade de incluir cada última alteração possível certa, até a edição final, no livro. O que isto significa para mim é fazer um monte de coisas na última hora, uma reescrita muito rápida, e estou feliz de fazer como um fã, se não mais ainda como escritor.
Você começa adicionando um monte de subtexto que o filme simplesmente não pode incluir. Vamos dar-lhe um exemplo em sua novelização deste filme. Durante a seqüência do vulcão, descrevendo a interação concisa de Sulu com Uhura, enquanto a vida de Spock está na balança, você escreve, “Sulu obrigou-a a aceitar, naquele momento, e desejou que não fizesse isso”. Isso não está no filme. A cena passa tão rapidamente, os espectadores podem nem mesmo perceber que Sulu se sentiu terrível sobre a situação. Leve-nos através do seu ponto de vista sobre uma cena assim …
FOSTER: As pessoas pensam que uma das principais coisas que as novelizações fazem é expandir cenas existentes. Isso é verdade até certo ponto, mas a parte da diversão, das pessoas importantes na trama, eu sinto, é preencher os espaços em branco. Um dos maiores espaços em branco em qualquer filme existente, assumindo que não é de 15 horas de duração, é mostrar o que os personagens estão realmente pensando. Quando eles estão fazendo alguma coisa na tela é apenas algo do tipo, “Sulu moveu a alavanca para a frente”. Isso é quase tão curto para uma frase quanto você possa fazer. Mas eu tenho que mostrar o que ele está pensando, por que ele está movendo a alavanca, o que está acontecendo em sua cabeça enquanto ele está movendo a alavanca, quais as possíveis consequências de se mover a alavanca, e assim por diante. Para mim, essa é uma das alegrias de fazê-lo. Eu posso fazer o meu próprio corte do diretor, em outras palavras.
O seu corte de diretor precisa amarrar o de Abrams? O que está nesse livro será canon? Você sabe disso melhor do que ninguém …
FOSTER: Estou bastante familiarizado quanto ao cânon. Sim, todo mundo precisa assinar nele. Pessoas analisam e dizem: “Bem, você pode fazer mais isso” ou “Você pode levar isso?” Ou “Você não pode fazer isso porque no próximo corte do filme vamos mudar este cenário”. Quando você tem algo como Jornada ou Star Wars ou Transformers, onde as pessoas são obsessivas com os mínimos detalhes, se você está interessado no que está fazendo além de apenas ganhar dinheiro, então, sim, você quer ter a certeza de que tudo se encaixa tão perto quanto possível do cânon existente. Eu tento que fazer isso por minha conta, e eu sei que há pessoas me apoiando, que irão verificar isso. Se eu cometer um erro, se eu descrever a cor do uniforme errado, alguém vai pegar e dizer: ‘Não, isso não está certo”. Isso aconteceu com a novelização anterior e com a presente. Às vezes eu tinha que expandir sobre uma cena e inventar alguma coisa e depois eles voltavam e diziam alguma coisa.
Por exemplo, eu tive o personagem Keenser, que é o pequeno alienígena assistente de Scotty, conversando. Dei-lhe algum diálogo, que eu pensei que seria uma forma interessante de expandir seu personagem. A cena no bar com os dois, Scotty estava apenas refletindo sua infelicidade com Keenser. Keenser não diz nada. Ele apenas olha para ele. Originalmente, eu tinha dado a Keenser algum diálogo, mas veio uma nota dizendo: “Keenser não fala no filme. Você pode por favor criar o diálogo?” Fiquei feliz de fazer isso, porque eu queria que a cena no livro estivesse de acordo com a cena no filme. Então, alguém está sempre lá para verificar essas coisas. Agora, isso não significa que nada pode escapar através da abertura, mas certamente faz com que o livro eo filme igualem-se muito melhor do que se ninguém tivesse feito antes.
Agora, você sabe tão bem quanto nós que as pessoas têm problemas com certos elementos do filme. Isso ocorre em qualquer filme, mas é especialmente o caso de Jornada. Você, como o escritor, quando é contratado para trabalhar a partir de material de outra pessoa, ignora quaisquer perguntas que você pode receber?
FOSTER: Este é um trabalho de aluguel. É o meu trabalho. Eu sou como uma espécie de empreiteiro que está construindo uma casa de acordo com planos de um arquiteto e desejos do proprietário. O arquiteto e o proprietário estão no controle. Se eles querem pintar a cozinha, embora eu possa opor-me, para todos os tipos de razões, então esse é o meu trabalho, pintá-la. Vou tentar consertar as coisas e vou tentar racionalizar as coisas, mas eu não posso simplesmente jogar algo fora e jogar alguma coisa dentro. Não é assim que funciona. Eu não tenho esse tipo de controle. Quando eu digo que posso fazer meu próprio corte do diretor, existem limitações para isso, obviamente. Eu também não posso contradizer diretamente algo que aparece no filme. Se há uma cena em que Kirk e Spock estão discutindo e eu quero ter Kirk dizendo algo um pouco menos agradável sobre Spock, em seguida, os realizadores dizem: “Nós não queremos que a cena seja dura. Nós não queremos que o diálogo seja nítido”. Aí eu tenho que tirá-lo, porque é, no final, uma obra de aluguel.
Alguns fãs, depois de terem visto o filme, realmente não entendem as motivações de Khan, por que ele faz o que ele faz. Qual é o seu entendimento de que ele seja muito louco e por que ele está fazendo isso na Frota?
FOSTER: Há certas coisas de forma dramática que você pode querer expandir em um filme e que você simplesmente não terá tempo para fazer, se você quiser incluir, se você quiser fazer outras coisas. Khan está irritado com a Frota Estelar, porque … É uma das coisas que eu tentei expandir mais no livro. Aqui vai: Khan tem este acordo com o almirante, e o negócio é que, se Khan ajuda o almirante a desenvolver estas novas armas, principalmente, a grande nave, o Vengeance, toda a sua tecnologia e tudo mais, para que que o almirante possa ter sua guerra com os Klingons, então o almirante irá restaurar a tripulação de Khan para ele em sua nave. Esta é a única família que tem Khan. Estas são todas as pessoas geneticamente modificadas, como Khan. Elas são as únicas pessoas no mundo como ele. E o almirante não quer fazê-lo. Ele trai o acordo, e solicita a Khan sair e Khan sai dizendo: “Bem, se você não vai devolver o meu povo para mim, eu vou ter que encontrar uma maneira de fazê-lo”, e da maneira que ele tenta fazê-lo, ele contrabandeia o seu povo para a Enterprise, na esperança de que vá ser capaz de reanimá-los. Eu admito que ficou um pouco confuso em alguns lugares. Se eu fosse Khan, não faria necessariamente dessa maneira.
OK, sobre o tradutor universal, ou a falta dele? Uhura fala Klingon para os Klingons.
FOSTER: Bem, ela é uma oficial de comunicações, e é sua especialidade, com línguas e comunicação. Saiba que os cineastas têm que ter em mente que isso não é difícil na ficção científica. Isto é ficção científica onde você está tentando apelar para um público tão amplo quanto possível. Se você seguiu tudo isso, as pessoas provavelmente estão conscientes de que o filme de 2009 não fez tão bem no exterior, proporcionalmente, como esses filmes tendem a fazer. O estúdio tem feito um enorme esforço, desta vez, para tentar torná-lo mais atraente para a parte fora dos EUA, onde uma grande parte das receitas vêm destes dias no cinema. Isso pode forçar certas alterações em um filme que todos os envolvidos podem não querem fazer – e eu não sei se isso é verdade (neste caso) – a fim de acomodar um público mais amplo. Uma dessas coisas é fazer tais confrontos mais pessoais. Se Uhura está falando em um tradutor e, o tradutor está falando para ela, então você não tem a interação tipo de indivíduo para indivíduo que você tivesse se Uhura estivesse falando com os Klingons por ela mesma.
Orci também supervisionou a minissérie em quadrinhos. Você se amarrou em quaisquer elementos disso?
FOSTER: Não. Eu não recebi o prequel em quadrinhos. Isso foi muito bom. Eu não quero que nada me prejudicasse enquanto estivesse fazendo o livro. E eles obviamente acharam que era melhor manter essas coisas em separado.
Numa situação perfeita, os fãs de Jornada devem ver o filme e ler o livro ou ler o livro e depois ver o filme?
FOSTER: Eu acho que eles vão ver o filme primeiro, e eu vou te dizer por quê? Depois de ter feito isso por 40 anos, tenho um pequeno insight sobre isso, e eu não estou tentando me bajular aqui. Estou apenas dizendo o que as pessoas têm dito. Alien é um bom exemplo. As pessoas que disseram que leram o livro antes do filme disseram que ficaram desapontadas com o filme, e que não deveriam ter ficado decepcionadas com o filme, porque é um filme fantástico. Agora, nem todo mundo disse isso, mas muita gente disse isso e disse sobre outros livros que eu fiz, o que é bastante óbvio que eu tenho, em um livro, muito mais tempo para desenvolver as coisas e orçamento ilimitado. É uma comparação injusta com um filme. Então, eu acho que é muito melhor as pessoas verem o filme primeiro e depois pegarem o livro mais tarde. É como saborear uma nova sobremesa. Prová-lo primeiro, e depois de você ir e comprar a coisa toda e apreciá-lo em seu lazer. Você não compra a coisa toda e, em seguida, alguém lhe oferece um sabor mais tarde. Você vai dizer: “Eu já comi a coisa toda. Por que eu quero apenas um gosto?”
O livro já está no mercado americano desde o dia 21 de maio.